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《橋》第4期(2016•夏季號)

編輯群:蘇敏逸、徐秀慧、黃琪椿、彭明偉、黃文倩 ISBN:978-986-92820-7-9 出刊:2016.7 頁數:192 尺寸:17*23 裝訂:平裝
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《橋》第4期(2016•夏季號)

本期專題以台灣「七○後」詩人林婉瑜及其詩作為主體,以「發達資本主義時代的最後抒情?」為思考視野,引薦林婉瑜的代表作,林婉瑜與孫梓評的對談,兩岸閱讀林婉瑜的評析等等,重新扣問看似過於「普世」的抒情詩的新意與價值。

其次,延續兩岸作品共讀,評述八位作家的作品。視野上主要體現目前兩岸重要中生代作品對底層、新移民與新主體及生活的探索與想像的藝術。

最後,三篇特稿,其一介紹大陸「七○後」世代作家與作品的「最後的文人寫作」的特質。其二及其三則是洪子誠與王曉明的〈獻給無限的少數人〉及〈與兩岸文學青年談當代文學與文化〉,此兩講的對象均以青年學生為主體,希望能夠召喚更多年輕世代的閱讀與回應。體,希望能夠召喚更多年輕世代的閱讀與回應。


試讀篇章

發達資本主義時代的最後抒情?──閱讀林婉瑜

黃文倩

「獎賞我寬恕所有人的一切,而你──將成為我的天使。」

──阿赫瑪托娃

在台灣的「七○」後的詩人與創作者中,像林婉瑜(1977-)這般非學院化的身分/角色交集者,應該不多:出生台灣台中,大學到台北來專攻戲劇(台北藝術大學戲劇系,主修劇本創作),已成家,目前是三個孩子的專職母親,也是全職的詩人。早些年,自然也獲得過一些獎項,例如第一屆青年文學創作獎、「詩路」2000年度詩人,詩作常見於台灣重要文學刊物與副刊,自由副刊、印刻文學生活誌、聯合文學、幼獅文藝、聯合副刊、人間副刊等,在台灣的文藝副刊版面極小的世代下,不可謂容易。目前,她已出版有四本詩集《索愛練習》(2001)、《剛剛發生的事》(2007)、《可能的花蜜》(2011)及《那些閃電指向你》(2014),其中的兩本代表作(《剛剛發生的事》及《那些閃電指向你》)還是由重視抒情傳統、藝術自由、文人化主體的洪範書店出版。許多著名的詩人、前輩友朋均為她寫過評介與推薦,包括?弦、陳義芝、羅智成、柯裕棻等(相關分析與展開見筆者後文),那些評述或體貼入微、或心心相印,只見珍惜且毫無文人相輕之感嘆。

在婉瑜的創作觀或世界觀中,除了諸神們均強調的愛情、精神傾向與自由追求之外,我以為婉瑜比較值得肯定的大概還有三種特質:一是她的詩作的取材和情感仍願意從實際的生活和客觀世界出發,語言平易親切,誠如羅智成在《索愛練習.推薦語》中,曾以跟夏宇參照,來突出林的特質:「林婉瑜較接近生活和客觀世界,她的感情也保有較多人性的,而非觀念性的意涵。」其次,婉瑜非常優於精確地掌握和揣摩自身主體和他者的情感,這點或許也跟她早年的劇本寫作經驗有關,在和孫梓評對談時,婉瑜自道:「寫劇本時總是練習這個過程:揣摩情境──置身其中──書寫──完成──離開。寫詩也習慣如此:想像一個情境,想像自己置身其中,用詩的語言去說話、表演。」這也使得她在最好的狀況下,時常能跟表述的主體維持一種適當的美學距離,用情甚深卻能節制耽溺。

  其三,在綜合人性、非觀念性以及情感的揣摩後,林婉瑜展現在詩作中的世界,能帶出生命中的一種特殊的及純潔的光亮與希望,同時這種光亮與希望,時常並非依靠傳統「修養」來證成,而是企圖體現那種自然而然,似乎涉世未深、磨損有限下的天真純粹。當然婉瑜對生命中的情感與傷痕體驗不可不謂深,早歲喪母的經驗對她而言影響重大,但她不像一般的作家願意甚至簡單地處理這種個人救贖。誠如她在《剛剛發生的事.後記》中的一段有意思的說法:「為了避開被記憶質詢的壓迫感,我必須動用人的健忘本能,按下清除鍵重新開始,把此刻還給此刻,才能安於當下生活」,這種精神傾向其實在某種程度上很接近魯迅〈為了忘卻的紀念〉,恰恰是在仍不願意面對過去的傷痕主體裡,一方面得繼續承擔不願釋放的愛的重量,二方面同時也以暫時擱置這種生命的重量,才能活在當下繼續對身邊的存在(家人友朋)付出與負責,如此,人才不至於總是被過去及記憶所挾持與固著──儘管那當中對詩人可能有著巨大的滋養。也因此,婉瑜及其詩,時常綜合體現了一種入世且了然於心的明亮、溫度、善意與執著,那些偶爾歧出的頑皮與尖銳,也不過一如湯裡放鹽的成全。

除了母親、詩人等「職責」,林婉瑜也曾為他人作嫁,與張梅芳合編有《回家─顧城精選詩集》(台北:木馬文化出版,2005),此書雖然現已絕版,但卻是目前唯一的繁體版的顧城詩集。顧城的天真、純潔、孩子氣、浪漫、任性、天才、原創、從感性及本能出發的靈魂,一如婉瑜長於從自己的孩子與自己的身上不斷發現的鮮活生命。我揣想婉瑜一定也會喜歡這樣的句子:「她沒有見過陰雲/她的眼睛是晴空的顏色……/我想在大地上/畫滿窗子/讓所有習慣黑暗的眼睛/都習慣光明」(顧城〈我是一個任性的孩子〉)。晚近的婉瑜,也開始也嘗試書寫流行音樂歌詞,將她的作品以更適合普羅卻絕非媚俗的姿態分享給讀者。……

  

 

《橋》第4期(2016•夏季號)
發達資本主義時代的最後抒情?──閱讀林婉瑜

【目錄】

編輯札記

台灣新銳作家專題
發達資本主義時代的最後抒情?──閱讀林婉瑜
詩人婉瑜 黃文倩
林婉瑜自選代表作   林婉瑜
詩的問答:林婉瑜與孫梓評對話錄 林婉瑜、孫梓評
抒情與自我的再確認──讀林婉瑜的詩 楊慶祥
愛的變奏,人間氣息──閱讀林婉瑜 黃文倩

兩岸作品共讀:底層、新移民、新主體想像
房慧真《河流》
零餘者說──讀房慧真《河流》 沈芳序
血脈相融的生命「洄游」──讀房慧真的散文集《河流》 張麗軍

顧玉玲《回家》
相映如鏡──讀顧玉玲《我們》與《回家》 張郅忻
「裸命」的新歸去來辭 劉大先

張耀升《告別的年代:再見!左營眷村!》
介入的「外人」──張耀升《告別的年代:再見!左營眷村!》 侯如綺
大陸讀者理解「眷村的故事」的可能性──以《告別的年代:再見!左營眷村!》為例 方 岩

劉維茵《小村種樹誌》
回鄉生活的可能性──劉維茵《小村種樹誌》 諸葛俊元
用種樹來校正自己──劉維茵《小村種樹誌》斷札 黃德海

黃?梅《走甜》
從普通人裡尋找傳奇──讀黃?梅的《走甜》 高維宏
走進人間煙火的來路與去路──讀黃?梅《走甜》 楊曉帆

王威廉《北京一夜》
在虛無時代中尋找故事──王威廉《北京一夜》 陳雀倩
寫作中的意義 我們生來孤獨──王威廉《北京一夜》讀札 宋 嵩

馬小淘《春夕》
那些伶牙俐齒背後的世故與感傷──讀馬小淘《春夕》 石曉楓
馬小淘的聲音──關於小說集《春夕》 金赫楠

陳年喜.詩
有時曲里拐彎,有時呈一條直線──論陳年喜的詩 蔡明諺
編氓野史 劉麗朵
附錄:王曉明選編陳年喜詩作 王曉明
(與2016上海《熱風學術》第十輯同步推薦)

歷史與現實:兩岸文學現象觀察報告
「七○後」:最後的文人寫作 曹 霞
獻給無限的少數人──大陸近年詩歌狀況 洪子誠
與兩岸文學青年談當代文學與文化 王曉明
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