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水之湄:日月潭水彩畫記

孫少英精采細膩的日月潭水彩創作,彷彿穿越時空悠遊於山光湖影中
建議售價 $2500
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2013年11月份新書推薦  
【書名】水之湄:日月潭水彩畫記
◎作者: 孫少英
◎開本: 26x34.5
◎頁數: 216
◎單/彩色: 彩色
◎裝訂: 精裝
◎定價: 2500
◎ISBN: 9789868926813
◎EAN: 9789868926813
◎CIP: 948.4
◎語言: 繁體中文
◎出版日期: 2013年11月
◎出版社: 盧安藝術文化有限公司
◎類別: 藝術創意 (水彩畫、畫冊)
孫少英精采細膩的日月潭水彩創作,彷彿穿越時空悠遊於山光湖影中
【本書特色】
【本書簡介】
◎台灣唯一結合水彩畫作和遊記的專書。
◎孫少英以無比的執著與動能,投身探索日月潭迷人的水色交融世界,在巧妙掌握水色特性基礎上,創造絕佳的藝術境界。
◎就算一個不懂畫的人,也可以輕鬆而愉快的沉醉在作者傳達的『生活美學』訊息中。

  孫老師醉心於日月潭美景,總愛一個人帶著畫具,兀自徘徊於潭邊,敏銳的觀察著四季晨昏的千變萬化,更對此地特有的居民臉譜、生活模式、生態環境有一份特殊情懷,並透過筆畫,將此份情愫轉化為一幅幅筆韻流暢、色彩和諧、光影幻化、生動傳神的畫作。

為了完整傳達日月潭的美景,孫老師以「畫記」的方式,將日月潭區分為21個景點,再從不同高度、角度與視野切入;水社、文武廟、日月村、向山......;竹筏、四角網、漁船、浮嶼......;金盆阿嬤、獨木舟達人、伊達邵頭目與公主......精采細膩地描繪出日月潭的各種風情。在欣賞藝術創作之餘,同時穿越時空悠遊山光湖景、清幽綠意之中。

★推薦序:廖嘉展(新故鄉文教基金會董事長)
孫老師除了以921地震為主題的創作豐富之外,用水彩來描繪日月潭風光,更是令人讚嘆。孫老師作畫速度求快、構圖求準、主題求明,重視自然物像的光影交錯,所以能掌握住那筆下的極美瞬間。豐沛的創造力與入世的觀察力,以田野現場為師的寫生行動藝術,無人能出其右。他的水彩畫與素描,已到達爐火純青的階段,以素描為底,色彩為體的彩墨變化,在化繁為簡的過程中,令人瞥見他的明快自如的真本性。
【作者簡介】
孫少英簡歷
1931年生於山東。
青島市立李村師範肄業。
1949年來台灣。
復興崗大學藝術系畢業。
曾任光啟社美術設計師、台灣電視公司美術指導及美術組長。
1991年退休,定居埔里,專事繪畫及寫作。
水彩畫個展三十餘次。
至2014年已出版16本畫冊:《孫少英鉛筆畫集》、《從鉛筆到水彩》、《埔里情素描集》、《九二一傷痕素描集》、《家園再造圖文集》、《水彩日月潭》、《畫家筆下的鄉居品味》、《日月潭環湖遊記》、《阿里山遊記》、《台灣小鎮》、《台灣離島》、《山水埔里》、《寫生散記》、《台灣傳統手藝》、《水之湄》、《荷風蘭韻》。
【推薦序】
我看我賞《水之湄》 夏威夷大學榮休藝術教授 趙澤修

 《水之湄》的出版和發行在台灣提升了人文精神和藝術影響,盧安藝術文化公司以文創產業提
升了台灣旅遊產業的素質,這種有高度、廣度及深度的遠見對台灣的文化、經濟、社會、教育都有
極大的影響。
  這本珍貴的畫集使觀者在俗迷中得到清澈,在紛繁中得到寧靜。
  到了日月潭只見群山環抱這一面明鏡,山光湖影,幽美澄闊,面對如此勝景,只覺一片寧靜淡
遠,現實與夢境交織,期盼與希望綻放一起。心明神悟,原來水之湄就是這裡!不知曾經多少文人
騷客、藝人畫家都來這裡留連,來過多次每次感受不同。水,在中國人的生活哲學上有太多的重要
意義,帶有水旁的字在字典有就能找到四百三十七個之多。
  好山好水要通過畫家的彩筆才能留下不朽的永恆生命,這瞬間的一揮可能為美術史留下一頁難
忘的片斷!
  少英住在水邊近處,四季晨昏,隨時可來寫生,這樣才能得其天時地利。他的水彩和素描功力
可以把握和發揮這些美景的晨昏情調,把觀者帶進回歸自然的感受。湖潭景色處處都可入畫,他把
這些鄉土氣息和地方情懷,深情和癡情的融於筆下,躍然紙上。
  他以概括簡練的筆法,或渲染或平塗,適當的留白將整體美感,主觀感受,經過取捨組合,虛
實得宜的處理了畫面的基本要素,簡潔靈秀,浪漫而有文學氣息,給觀者以從容的空間,自去審美
尋繹。
  我與少英相識五十多年,兩人終生都是從事藝術工作,又同是山東青島人,現在又都年過
八十,所幸年高身健,老當益壯,又都愛好水彩寫生,登山涉水,集工作與嗜好於一身,所交朋友
和學生們也都是樂此不疲的同道雅士。
  我們相識於1957年,我由師大畢業,徵服預備軍官役,從幹校三個月結訓後,調赴金門防衛司
令部任少尉美工官,當時結識了幾位軍中精英青年畫家,如李奇茂、舒曾祉、孫少英等。退役後,
1959年留學日本,1961年回國擔任日月潭教師會館第一任館長,同時少英也已退役,正好邀請他來
館擔任美術及攝影工作,他有書法基礎、素描、水彩均佳。
  我們在日月潭工作兩年有半,暇時便划著一條單槳老獨木舟,泛遊湖上。有一次是八月節的晚
餐後,我倆便一時興起,小酒一壺,月下行舟,趨向德化社,希望能夜訪毛王爺和一見白牡丹,湖
色和山影在明月照耀下,如同仙境,令人陶醉。
  1963年,我赴美國迪斯尼動畫製片廠受訓,兩年後回台與少英及幾位青年畫家同進台北光啟社
工作,創立了動畫部,並製作了幾部短片,如《石頭伯的信》等。
  我家住敦化大廈,周末常有很多畫友,前來相聚,如馬白水老師、劉其偉、王藍、席德進、羅
慧明、鄧國清、孫少英等眾好友,談畫論道,切磋畫藝。
  1969年秋我應夏威夷大學之聘,全家來美,在夏大教書三十三年,於十年前退休。四十多年來
常與少英 一起參加台灣全國水彩畫聯展,保持聯繫。
  這次他的新書《水之湄-日月潭水彩畫記》出版,邀我寫篇序文,欣然從命,並祝願此書為初
學水彩畫的朋友提供一些靈感和助益。
【作者序】
享受寫生 孫少英
 我家住在埔里,離日月潭很近,然後常騎機車去寫生。我很喜歡繞湖轉一圈,從金龍口左轉,
經文武廟、玄奘寺、到玄光寺,然後從頭社回來。開車太快,我不會開車,搭便車不自由。騎自行
車又費力,畫具也不好帶。騎機車最大的好處是,慢慢騎,發現好的地方,立刻停下,畫完,立即
上路。
  日月潭湖岸線很曲折,形成許多湖灣,這些湖灣是我寫生最好的目標。湖灣經年停泊漁民的竹
筏、四角網、漁船、船屋以及浮嶼。
  四角網是日月潭最大的特色,長長的竹筏上搭一間簡樸的小屋,竹筏一端用長竹捍或鐵架張起
一個偌大的四角網,造型很美,從任何角度看,都是寫生的好題材。有些較高大的船屋搭在浮台
上,大半附設數組四角網,屋內放置漁具為主,漁民有時候在船屋裡住宿。也有漁民會邀請親朋好
友來渡假,水上待客,真是有情調,好主意。
  浮嶼是用竹子遍造成一個大底盤,上面敷土種草種花,時間久了,植物都長得很高大,遠看好
像一個小山丘,浮嶼底下,漁類、蝦類常年滋生,是漁民的最大資產。浮嶼配四角網,是我最愛的
題材,百畫不厭。
  日月潭有許多大飯店如涵碧樓、日月行館、大淶閣、鴻濱等,景觀都很好,我常在他們樓頂的
陽台上居高臨下俯視日月潭寫生,廣闊的湖面,是一種大面美。湖灣裡的船屋和四角網是一種角落
美,各有不同的味道。
  我畫日月潭,以張數論,已數不清,日月潭國家風景管理處幫我出版了一本《水彩日月潭》;自
已也出版了一本《日月潭環湖遊記》,而這一本取名《水之湄》,出自《詩經》,取其意,也取其
形。感謝盧安藝術公司全力策劃出版。書出版了,我仍繼續繞湖寫生,說不定還有第四本出現。
【目錄】
一、 序 我看我賞《水之湄》 夏威夷大學榮休藝術教授 趙澤修
二、 序 生命的昇華與自在 新故鄉文教基金會董事長 廖嘉展
三、 出版序 《水之湄》出版構思 發行人 盧錫民
四、 作者序 享受寫生 孫少英
五、 日月潭主要景點示意圖
六、 我的畫法和想法 孫少英
七、 水社 Shuishe
八、 涵碧半島 Hanbi Peninsula
九、 朝霧碼頭 Chaowu Pier
十、 竹石園 Bamboo Rock Park
十一、 文武廟 Wunwu Temple
十二、 松伯崙 Songbolun
十三、 大竹湖 Dazhu Lake
十四、 水蛙頭 Shuiwatou
十五、 聖愛營地 Holy Love Campsite
十六、 青年活動中心 Youth Activity Center
十七、 日月村 Sun Moon Village
十八、 伊達邵 Yidashao
十九、 土亭仔 Tutingzai 






我的畫法和想法 孫少英
我喜歡寫生,數十年來從未間斷,畫水彩或素描。有人以寫生為畫稿,我則以寫生為成品,大自然是素材,也是畫室。近幾年,我寫生都是系列性的,如日月潭、阿里山、小鎮、離島等,寫生兼旅遊,樂趣無窮。這些系列作品,除了每年舉辦展覽以外,都已編輯出書,同時我也選擇部份作品,配上短文,投到報刊雜誌發表。朋友說我一鴨三吃,我自己也覺得這都是寫生的意外收穫。

? 我覺得寫生對我還有兩項好處:
一、 腦中形狀圖庫豐富:
寫生多了,會記住很多形狀,譬如山、水、樹、房屋、街道、市場、人物、動物、植物等等。在畫室作畫時,腦子隨意組合一下,就是一張完整作品,幾乎不需要翻箱倒櫃到處找資料。人常說,繪畫是造型藝術,藉寫生,記形狀,是畫畫創作的豐富資產。我有時看畫展,展場中,如果是畫面多樣豐富,證明這位畫家有寫生經驗。如果是千篇一律看一張等於看全部,證明這位畫家不懂得寫生。
二、 創立「一點延伸法」,畫圖不打草稿:
俗語說,熟能生巧,畫多了,畫熟了,畫任何東西,都不需要打草稿。譬如畫街景或市場,畫面很繁雜,不打草稿,可省掉很多時間。更重要的是,繁瑣的草稿打完了,畫畫的樂趣也沒有了,即使畫完,因為精神不濟,難有好作品。不打草稿,像寫書法一樣,下筆沒太多考量空間,如行雲流水,這才真正達到畫畫的樂趣。
  曾有人問我,這麼繁雜的畫面,不打草稿,怎麼會這麼有把握。我思索過,我確實在熟練中,練出一套方法,我取名「一點延伸法」。這套方法,單純用文字很難說清楚,必須以畫面舉例分解說明,或是當場示範。讀者如有興趣,請參閱拙著《從鉛筆到水彩》一書,這本書裡有專頁舉例說明。
  有一天,我突然想起來,石濤畫語錄裡曾提到「一畫法」,我立刻把書找出來,仔細研讀一番,我發現石濤的「一畫法」,跟我的「一點延伸法」,十分相似。後來我研讀《吳冠中全集》,發現有很大篇幅是解說石濤畫語錄。吳冠中說,「一畫法」不是具體畫法,是一個抽象概念。為此,我再次研讀石濤畫語錄,我覺得吳冠中的說法不正確,因為石濤既然用「法」字,應該是具體方法,怎麼可能是抽象概念呢!用我的「一點延伸法」,來解釋石濤的「一畫法」,可能還有些道理。
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