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Farao Classic SACD - Samuel Barber: First Symphony Robert Schumann: Symphonie Nr. 4

Samuel Barber: 第一號交響曲
勞伯舒曼: 第四號交響曲
巴伐利亞國家管絃樂團 演奏
沃夫岡.沙瓦利許 指揮


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Farao Classic SACD - Samuel Barber: First Symphony Robert Schumann: Symphonie Nr. 4
Samuel Barber: 第一號交響曲

勞伯舒曼: 第四號交響曲

巴伐利亞國家管絃樂團 演奏

沃夫岡.沙瓦利許 指揮

Samuel Barber: First Symphony
Robert Schumann: Symphonie Nr. 4Das Bayerische Staatsorchester

Wolfgang Sawallisch

今年五月,費城管弦樂團(Philadelphia Orchestra)來台演出,是一件令人雀躍的音樂事件。原因不僅在於費城管弦名列美國前五大樂團之一,同時更由當代大師沃夫岡.沙瓦利許(Wolfgang Sawallisch)擔任音樂監督。在來過台灣的指揮大師之中,沙瓦利許的威望絕對是數一數二的。  沙瓦利許1923年8月26日出生於德國音樂大城慕尼黑,自幼即學習鋼琴演奏。1942年,19歲的沙瓦利許參加納粹的青年軍,直到1945年大戰結束。他幸運地自戰場上回來,並且重新投入音樂的學習。他進入慕尼黑音樂學院繼續修習指揮學與作曲理論,並在1947年離開學校,前往奧格斯堡(Augsburg)的歌劇院,擔任歌手排練員職務。所謂歌手排練員,就是當歌手要試唱、練習時,負責以鋼琴為他們伴奏的人。藉由這樣的經驗,沙瓦利許對歌劇有了相當的認識。在一次偶然的機會裡,他替代了未克上場指揮的劇院首席指揮與客席指揮,上台指揮了漢伯汀克(Engelbert Humperdinck)的《韓賽兒與葛莉特》(Hansel und Gretel,別譯《糖果屋》)。但是沙瓦利許並未因此就展開指揮生涯。他仍然擔任歌手排練員的身份,不久後又擔任小提琴家塞茲(Gerhard Seitz)的專職伴奏。1949年,塞茲參加日內瓦國際大賽(Geneva International Competition)獲得首獎,擔任伴奏的沙瓦利許功不可沒。或許是因為這樣,即使是日後成為樂壇重要的指揮家,沙瓦利許一直未曾停止過伴奏的工作。日內瓦大賽歸來後,沙瓦利許也展開了指揮的生涯。初期,他並未獲得高度重視,在德國各地擔任客席指揮而遊走四方。1952年,他在薩爾茲堡擔任馬克維奇(Igor Markevitch)的助理,開始受到注意,於是在1953年,他獲得了第一個正式的首席指揮職務-安琛(Aachen)歌劇院的音樂總監。

  安琛雖然不是首屈一指的音樂名城,但卻有其重要地位,因為一代名匠卡拉揚就是在這裡開始拓展他的指揮事業。安琛音樂總監是卡拉揚獲得的第二份正式職務,那已是1935年的事了。18年後,另一位菁英也在這裡站穩腳步。沙瓦利許在安琛的五年任期,以明快簡潔的作風樹立了良好形象,所以在離開安琛之後,他又接連擔任了威斯巴登(Wiesbaden)與科隆(Cologne)兩個城市的音樂監督,同時也在科隆音樂院兼課教學。1960年,他以威斯巴登市音樂監督的身份,兼任維也納交響樂團(Vienna Symphony Orchestra)的首席指揮,同時擔任女高音舒瓦茲柯芙(Elisabeth Schwarzkopf)的伴奏,首度在倫敦亮相。這一年,他也獲得了瑞士羅曼德管弦樂團(Orchestre de la Suisse Romande)的榮譽指揮頭銜。

  沙瓦利許最令人稱道的,莫過於在1957年為華格納聖地-拜魯特音樂節開幕的事。當時的沙瓦利許不過才34歲,就擔任拜魯特掛頭牌的指揮家,指揮《崔斯坦與伊索德》(Tristan und Isolde),舉世矚目。事實上,當時這是拜魯特音樂節歷史上絕無僅有的記錄(這個記錄不久後就被馬捷爾(Lorin Maazel)打破-他30歲就為拜魯特揭幕)。沙瓦利許連續五季都在拜魯特出現,直到1962年。

  1971年,沙瓦利許被任命為巴伐利亞國立歌劇院的音樂總監。劇院位於慕尼黑,重要地位與慕尼黑愛樂(Muncher Philharmoniker)相當。這個職務,是東德境內最重要的指揮位置之一,足以影響巴伐利亞地區音樂發展。沙瓦利許在任內大量拓展劇院的演出劇目,更將華格納的鉅作《尼布龍根指環》搬上舞台,廣受好評。在1973年,他更兼任瑞士羅曼德管弦樂團的首席指揮,直到1980年為止。他在巴伐利亞國立歌劇院任職超過20年,對東德地區的音樂發展影響至深至鉅。

第六任費城總監

  八○年代後的東德,有五位重量級的指揮家分踞山頭,他們是:巴伐利亞國立歌劇院的沙瓦利許、慕尼黑愛樂的傑利畢達克(Sergiu Celibidache)、北德廣播交響樂團的汪德(Gunter Wand)、萊比錫布商大廈管弦樂團(Gewandhausorchester Leipzig)的馬舒(Kurt Masur)、以及德勒斯登國立管弦樂團(Staatskapelle Dresden)的布隆史泰特(Herbert Blomstedt)。除此之外,還有一位四處遊走的鄧許泰特,不過他在1979年便成為倫敦愛樂的首席指揮,更因為政治因素而逐漸減少在東德的活動。這五位指揮家,有三位在九○年代初期離開東德。布隆史泰特去了舊金山、馬舒到紐約愛樂、沙瓦利許則在1990年9月轉進到費城,成為費城管弦樂團的第六任音樂總監。67歲的沙瓦利許絲毫不顯老態,他將絕大部分的精神都放在費城,海頓、貝多芬、布拉姆斯、理查.史特勞斯是曲目主幹,並且為樂團大幅拓展曲目,包括演出布瑞頓(Benjamin Britten)的《戰爭安魂曲》(War Requiem)以及美國現代作曲家的作品。

  前幾任費城管弦的總監,都是具有相當個性的人物。從第三任的史托考夫斯基(Leopold Stokowski)開始,奧曼第(Eugene Ormandy)、慕提(Riccardo Muti)都是有所作為的指揮家。沙瓦利許從慕提手中接下費城管弦,並未花費太多精神在使樂團服從方面。他以漸進的方式改變樂團的習性與特質,從而改變演奏的音色與音質。事實上,今天的費城管弦樂團與東德樂團相較可說毫不遜色,而且銅管部、木管部與弦樂部的素質都相當整齊,因此演奏不會有音色不均衡的問題。

  沙瓦利許從未因為擔任指揮工作而放下鋼琴伴奏的老本行。他自始至終都一直是一位優秀的伴奏者。他曾是舒瓦茲柯芙、普萊(Hermann Prey)、許萊亞(Peter Schreier)、費雪迪斯考(Dietrich Fischer-Dieskau)等人的伴奏。1989年,他更首度為馬勒《大地之歌》鋼琴伴奏版首演,一度成為樂壇的重要話題。優秀的伴奏演出,似乎再一次證明了「好的指揮家就是好的伴奏者」這種觀點。沙瓦利許的另一項最令人稱道的成就,就是為孟德爾頌的五首管弦樂交響曲作校訂工作。目前沙瓦利許的版本也經常被當代指揮家採用。

  在唱片錄音方面,沙瓦利許的指揮錄音絕大部分都由EMI發行,樂團包括德勒斯登、巴伐利亞與費城管弦,此外還有《尼布龍根指環》全曲的影碟。在Supraphon則有少量指揮捷克愛樂的錄音,例如德弗札克《聖母禱歌》。至於傳奇性的拜魯特指揮記錄,Philips公司有發行《漂泊的荷蘭人》與《唐懷瑟》。伴奏錄音方面,建議聆聽他為許萊亞伴奏的《詩人之戀》(Philips 426 237-2,環球)、為湯普森伴奏的舒曼《海涅歌曲集》(EMI 7243 555598 21,科藝百代)。在這些錄音之中,可以發現沙瓦利許所具有的理性特質與精湛的技法。無論如何從任何一個層面來看,沙瓦利許都堪稱為廿世紀的指揮大師之一。沙瓦利許已經75高齡了,五月未曾聽過他現場演出的朋友,可能再也沒有機會了。

 

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