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黑膠唱片180g CLAUDIO ABBADO, LONDON SYMPHONY ORCHESTRA IGOR STRAVINSKY: THE FIREBIRD

阿巴多指揮倫敦交響演出史特拉汶斯基火鳥
貨號: 2530537
建議售價 $1199
一次付清特價 66 折 800
線上分期價
3 每期$278 接受31家銀行
6 每期$140 接受31家銀行
12 每期$73 接受30家銀行
15 每期$59 接受6家銀行
24 每期$38 接受13家銀行
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黑膠唱片180g CLAUDIO ABBADO, LONDON SYMPHONY ORCHESTRA IGOR STRAVINSKY: THE FIREBIRD

阿巴多指揮倫敦交響演出史特拉汶斯基火鳥
貨號: 2530537
 

SIDE 1:

1. INTRODUCTION
2. THE FIREBIRD AND ITS DANCE
3. VARIATION OF THE FIREBIRD
4. THE PRINCESSES’ ROUND
5. INFERNAL DANCE OF KING KASHCHEI
6. LULLABY
7. FINAL

SIDE 2: BALLET IN THREE DEALS

1. FIRST DEAL: ALLA BREVE – MODERATO ASSAI – TRANQUILLO
2. SECOND DEAL: ALLA BREVE – MARCIA – VARIAZIONI I-V – CODA – MARCIA
3. THIRD DEAL: ALLA BREVA – VALSE – PRESTO – TEMPO DEL PRINCIPIO

 

1972年錄音,阿巴多指揮倫敦交響演出史特拉汶斯基火鳥。這錄音曾獲英國企鵝評鑑為三星帶花的最高肯定,自發行以來就登上經典崇高的地位。

AV Magazine (10/10/2008) Author: Mak Klaus

卓越之作 Clearaudio 3張DGG黑膠天碟

在黑膠唱片市場,每有不同版本選擇,尤其在古典音樂範疇中,時常會聽到某些人只推崇舊版,好聲程度達天價級數,以筆者愚見,賣舊版和二手黑膠要付出天碟級價格的是商業行為,手法各式其式,看官最緊要認真認知,相互比較,結案陳詞後便會清楚「心頭好」價值的尺度,從而作出理智的選擇,才會買得開心聽得賞心。


於筆者而言,買一手碟最為放心,尤其是某些國際級名廠製作,每有超乎碟價的出品。就以德國著名的硬件製造商Clearaudio為例,模擬名器製成品完全是匠心獨運的科技與藝術結晶,價值連城,一般發燒友如筆者,只能渴望擁有,反觀Clearaudio主理人Mr. Suchy,鍾愛音樂程度也達頂尖發燒級數,所以才另外成立軟件部門,製作超卓優越的軟件,以供過百萬名器作測試用,與此同時,反正跟DGG關係良好,所以便要求DGG提供罕有名演錄音模擬原母帶,作重新製作180克黑膠唱片,經過全程嚴謹監控至壓碟,為全球黑膠發燒友提供最優良的古典錄音。


Clearaudio出版LP,向來貴精不貴多,由老卡和Anne-Sophie Mutter演奏的《貝多芬小奏》以至阿卡度名琴名演的《鬼爪》雙碟,皆含發燒友如獲至寶,另外一張《偉大的大師 ─ 鋼琴小品曲集》,更由Suchy父子三人合力選輯監製。


事實上,同期從德國空運到港的Clearaudio新黑膠不只三款,行貨特別貼有兩吋直徑大的圓形標貼,黑底金字式樣,標名「clearaudio Audiophile Edition 180g」字樣,全程德國印製,由Decca總混音工程師Wilfried Zahn為每個模擬母帶重新製版,音響效果卓越一流。


Igor Stravinsky: The Firebird

1972年錄音的阿巴度指揮倫敦交響演出史特拉汶斯基《火鳥》,曾獲英國企鵝評鑑為三星帶花的最高肯定,地位經典崇高,是一張令發燒友和古典樂迷心悅誠服之「描繪性」強傑作,錄音立體感一流。


 
 HI FI REVIEW (1/10/2008) Author: 劉志剛

最新五款Clearaudio LP … 2/5

Clearaudio LP 往往今人直接聯想到DGG復刻盤。這個關連的「中間人」,是錄音師Heinz Wildhagen。


1951年,德國有唱片公司開始生產LP當然是DGG啦。由那年起,Wildhagen便在DGG任職錄音師,直至 1982年離開。


在Ciearaudio的Peter Suchy游說下,Wildhagen在 2004年加盟Ciearaudio唱片部。同年,Ciearaudio即得到 DGG同意,前者可使用DGG的original analog母帶去進行 LP復刻工程!


Ciearaudio開始印LP已是上世紀八零年代中,是「遲」;但以「站在巨人的肩膀上」做起步點,亦非壞事。他們精心改裝一台Neumann VMS 80(母盤cutting machine),是該公司LP好聲的「公開的秘密」。做母盤的 Laquers,則從日本進口最佳材料。不過Peter Suchy承認,Clearaudio LP去到真正頂級水平,是自Heinz Wildhagen加盟之後。


由於其工作資歷,Wildhagen親自主理的和「當時在場」的DGG錄音超過三千個項目(三十一年間走遍世界各地工作)。因此Suchy與Wildhagen共同挑選的DG錄音(出「再版LP」)首重視「靚聲」,倘若Wildhagen有份參與的製作又優先考慮。基於Wildhagen的第一身經驗(多少會記得當年的「現場聲」),Suchy在聆聽test pressing時十分重視 Wildhagen的意見。事實上,Wildhagen己多次「退了又退」不同的test pressing,製版技師要重頭做過,直至 Wildhaqen滿意。


Suchy:「除了Wildhaqen本人,誰更有資格去說 Wildhaqen做的錄音的remasters聲音準不準確?!其他人缺乏這個 "真實、原本的聲音"的認知,他們只能說『我喜歡/我不喜歡』!」


部份Clearaudio LP的remastering工作,由經驗豐富的 wilfried Zahn負責。


史達拉汶斯基:火烏 (1919),紙牌遊戲 (1936)


阿巴度指揮倫敦交響樂團


阿巴度指揮Stravinsky音樂不算特別有名,但正如他指揮的許多唱片一樣,日子越久越顯出其歷久常新的鮮味。大概是他的藝術integrity,令阿巴度成為令人心悅誠服的指揮家。這唱片逾三十年歷史(我純指錄音年份),聽來像剛在眼前發生般感受鮮烈。


《火鳥》由阿巴度「維也納時代」一起唸指揮系的同學 Rainer Brock監製,Michael Gray錄音,期時Heinz Wildhagen也在場。這個錄音向來好口碑(《企鵝》三星),Clearaudio虔製的這LP很骨子的展現了LSO的生猛活力和聲音的光鮮。既然是這樣,我倒想花點筆墨介紹較受忽略的《紙牌遊戲》。看官請不要只識認得《火鳥》、《春之祭》和《彼得魯什卡》就心滿意足,開拓自己的曲目範疇,是保持心境青春的好方法!


史達拉汶斯基早在1920年代己構想到一齣舞蹈員打扮成紙牌(啤牌)的ballet,他很熱衷玩紙牌,尤其poker。他卻不會貿然動筆……他等人委約 (付錢)。卒之,到了 1936年,巴蘭欽的新成立的American Ballet向史氏發出委約。翌年,由作曲家親自指揮,在紐約大都會歌劇院首演。


芭蕾的角色都是poker遊戲裹最重要的牌,幾個玩家為得到這些牌而爭持。這芭蕾分三局牌(3 Deals)而不是三幕 (3 Acts)!每一局牌都因為Joker的介入而越形複雜…


本來史達拉汶斯基希望跟Cocteau合作,但後者似乎對跟史氏合寫scenario不感興趣 ,於是史氏逐找兒子Theodore的友人M. MeIaieff協助完成。


像《火鳥》組曲的配器一樣,《紙牌遊戲》採雙木管制,另兩支小號、三支長號、四支圓號和一支低音號 (tuba),當然還有絃樂和敲擊。這錄音很富立體感,阿巴度的詮釋「描繪性」強。單為了聽這「三局芭蕾」,我都鼓勵LP友買本碟。
 


 

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