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黑膠唱片180g CLAUDIO ABBADO, LONDON SYMPHONY ORCHESTRA IGOR STRAVINSKY: THE FIREBIRD
阿巴多指揮倫敦交響演出史特拉汶斯基火鳥
貨號: 2530537
SIDE 1:
1. INTRODUCTION
2. THE FIREBIRD AND ITS DANCE
3. VARIATION OF THE FIREBIRD
4. THE PRINCESSES’ ROUND
5. INFERNAL DANCE OF KING KASHCHEI
6. LULLABY
7. FINAL
SIDE 2: BALLET IN THREE DEALS
1. FIRST DEAL: ALLA BREVE – MODERATO ASSAI – TRANQUILLO
2. SECOND DEAL: ALLA BREVE – MARCIA – VARIAZIONI I-V – CODA – MARCIA
3. THIRD DEAL: ALLA BREVA – VALSE – PRESTO – TEMPO DEL PRINCIPIO
1972年錄音，阿巴多指揮倫敦交響演出史特拉汶斯基火鳥。這錄音曾獲英國企鵝評鑑為三星帶花的最高肯定，自發行以來就登上經典崇高的地位。
AV Magazine (10/10/2008) Author: Mak Klaus
卓越之作 Clearaudio 3張DGG黑膠天碟
在黑膠唱片市場，每有不同版本選擇，尤其在古典音樂範疇中，時常會聽到某些人只推崇舊版，好聲程度達天價級數，以筆者愚見，賣舊版和二手黑膠要付出天碟級價格的是商業行為，手法各式其式，看官最緊要認真認知，相互比較，結案陳詞後便會清楚「心頭好」價值的尺度，從而作出理智的選擇，才會買得開心聽得賞心。
於筆者而言，買一手碟最為放心，尤其是某些國際級名廠製作，每有超乎碟價的出品。就以德國著名的硬件製造商Clearaudio為例，模擬名器製成品完全是匠心獨運的科技與藝術結晶，價值連城，一般發燒友如筆者，只能渴望擁有，反觀Clearaudio主理人Mr. Suchy，鍾愛音樂程度也達頂尖發燒級數，所以才另外成立軟件部門，製作超卓優越的軟件，以供過百萬名器作測試用，與此同時，反正跟DGG關係良好，所以便要求DGG提供罕有名演錄音模擬原母帶，作重新製作180克黑膠唱片，經過全程嚴謹監控至壓碟，為全球黑膠發燒友提供最優良的古典錄音。
Clearaudio出版LP，向來貴精不貴多，由老卡和Anne-Sophie Mutter演奏的《貝多芬小奏》以至阿卡度名琴名演的《鬼爪》雙碟，皆含發燒友如獲至寶，另外一張《偉大的大師 ─ 鋼琴小品曲集》，更由Suchy父子三人合力選輯監製。
事實上，同期從德國空運到港的Clearaudio新黑膠不只三款，行貨特別貼有兩吋直徑大的圓形標貼，黑底金字式樣，標名「clearaudio Audiophile Edition 180g」字樣，全程德國印製，由Decca總混音工程師Wilfried Zahn為每個模擬母帶重新製版，音響效果卓越一流。
Igor Stravinsky: The Firebird
1972年錄音的阿巴度指揮倫敦交響演出史特拉汶斯基《火鳥》，曾獲英國企鵝評鑑為三星帶花的最高肯定，地位經典崇高，是一張令發燒友和古典樂迷心悅誠服之「描繪性」強傑作，錄音立體感一流。
HI FI REVIEW (1/10/2008) Author: 劉志剛
最新五款Clearaudio LP … 2/5
Clearaudio LP 往往今人直接聯想到DGG復刻盤。這個關連的「中間人」，是錄音師Heinz Wildhagen。
1951年，德國有唱片公司開始生產LP當然是DGG啦。由那年起，Wildhagen便在DGG任職錄音師，直至 1982年離開。
在Ciearaudio的Peter Suchy游說下，Wildhagen在 2004年加盟Ciearaudio唱片部。同年，Ciearaudio即得到 DGG同意，前者可使用DGG的original analog母帶去進行 LP復刻工程!
Ciearaudio開始印LP已是上世紀八零年代中，是「遲」；但以「站在巨人的肩膀上」做起步點，亦非壞事。他們精心改裝一台Neumann VMS 80(母盤cutting machine)，是該公司LP好聲的「公開的秘密」。做母盤的 Laquers，則從日本進口最佳材料。不過Peter Suchy承認，Clearaudio LP去到真正頂級水平，是自Heinz Wildhagen加盟之後。
由於其工作資歷，Wildhagen親自主理的和「當時在場」的DGG錄音超過三千個項目(三十一年間走遍世界各地工作)。因此Suchy與Wildhagen共同挑選的DG錄音(出「再版LP」)首重視「靚聲」，倘若Wildhagen有份參與的製作又優先考慮。基於Wildhagen的第一身經驗(多少會記得當年的「現場聲」)，Suchy在聆聽test pressing時十分重視 Wildhagen的意見。事實上，Wildhagen己多次「退了又退」不同的test pressing，製版技師要重頭做過，直至 Wildhaqen滿意。
Suchy:「除了Wildhaqen本人，誰更有資格去說 Wildhaqen做的錄音的remasters聲音準不準確?!其他人缺乏這個 "真實、原本的聲音"的認知，他們只能說『我喜歡/我不喜歡』!」
部份Clearaudio LP的remastering工作，由經驗豐富的 wilfried Zahn負責。
史達拉汶斯基:火烏 (1919)，紙牌遊戲 (1936)
阿巴度指揮倫敦交響樂團
阿巴度指揮Stravinsky音樂不算特別有名，但正如他指揮的許多唱片一樣，日子越久越顯出其歷久常新的鮮味。大概是他的藝術integrity，令阿巴度成為令人心悅誠服的指揮家。這唱片逾三十年歷史(我純指錄音年份)，聽來像剛在眼前發生般感受鮮烈。
《火鳥》由阿巴度「維也納時代」一起唸指揮系的同學 Rainer Brock監製，Michael Gray錄音，期時Heinz Wildhagen也在場。這個錄音向來好口碑(《企鵝》三星)，Clearaudio虔製的這LP很骨子的展現了LSO的生猛活力和聲音的光鮮。既然是這樣，我倒想花點筆墨介紹較受忽略的《紙牌遊戲》。看官請不要只識認得《火鳥》、《春之祭》和《彼得魯什卡》就心滿意足，開拓自己的曲目範疇，是保持心境青春的好方法!
史達拉汶斯基早在1920年代己構想到一齣舞蹈員打扮成紙牌(啤牌)的ballet，他很熱衷玩紙牌，尤其poker。他卻不會貿然動筆……他等人委約 (付錢)。卒之，到了 1936年，巴蘭欽的新成立的American Ballet向史氏發出委約。翌年，由作曲家親自指揮，在紐約大都會歌劇院首演。
芭蕾的角色都是poker遊戲裹最重要的牌，幾個玩家為得到這些牌而爭持。這芭蕾分三局牌(3 Deals)而不是三幕 (3 Acts)!每一局牌都因為Joker的介入而越形複雜…
本來史達拉汶斯基希望跟Cocteau合作，但後者似乎對跟史氏合寫scenario不感興趣 ，於是史氏逐找兒子Theodore的友人M. MeIaieff協助完成。
像《火鳥》組曲的配器一樣，《紙牌遊戲》採雙木管制，另兩支小號、三支長號、四支圓號和一支低音號 (tuba)，當然還有絃樂和敲擊。這錄音很富立體感，阿巴度的詮釋「描繪性」強。單為了聽這「三局芭蕾」，我都鼓勵LP友買本碟。
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