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版主在個偶然的機會中巧遇由 Waiting classic 工作室所帶來的 35A喇叭 , 在經由負責人 闕先生詳細的介紹下 , 一切有關複製此喇叭的心路歷程 , 一幕幕在我腦中展開 … 其中令人映像深刻的部份為那毫無妥協相同材料取得與開發 , 製造者堅持原汁原味複製態度 , 真令人敬佩 … 闕先生說 … 在經過長時間的研究與探索英國 BBC 所設計的小型監聽器 LS3/5a之後 , 才知道音響界的神話不是出自偶然 , 一款三十多年前所設計的書架型鑑聽喇叭之所以能風靡至今成為經典 , 相信所有對音響歷史稍有研究的資深樂友 , 均能首肯此一不爭的歷史意義 , 現在買不到 BBC LS3/5A 的愛樂朋友們 , 均可藉由此款 35A 來重現那甜美飽滿的音色 , 當年廣被運用的監聽小喇叭 LS3/5a 在市場二手行情高居不下的宿命下 , 即將被35A的再現取代 , 歷史的傳奇 , 困難的類比複製 , 如今在 Waiting classic 的努力下重現 , 相信聽過的人都會打從心裡佩服的. . . .. . . .. . . .. . . .版主極力推薦
LS3/5a箱體剖析:
為何會從箱體先談起呢?因為這是它最有內涵的部份,一個書架型喇叭箱竟用上十多種不同的材料組成…上下左右板.前後板.內部瀝青板.原木肋條.網罩.魔鬼沾.羊毛沾,紅銅網.泡棉.絲棉.橡膠圈.原木皮...那麼多種材料的目的是在處理來自不同頻率不同角度不同音壓所造成的振動,所以缺一不可,每一樣材料都有調音目的,例如前後板與上下左右板不同原因是在低頻大音壓時不會彼此擠壓,因為密度不同振動頻率就不同,這樣可以加強低頻延伸而且在100HZ左右頻率不會突包,而它主要採用歐洲產的樺木夾板,它的聲音會比較有層次感,但是因為太硬而不好加工與現代喇叭所用的MDF板,取其聲音密度高,加工較容易有著差異相當大的表現.
與原作比較： 
單體運用:
高音是採27mm的Mylar振膜,低音是採110mm的Bextrene盆,KEF之所以停產這兩種尺寸的單體的原因有很多種說法,但我們實際製作後發現兩個原因很可能是讓這兩種單體停產原因,第一個是製程中需要用手工的部份太多,人力成本太高,舉例來說,它需要手工塗阻尼物,而且需要好幾層,每一層需間隔6-8小時,第二個可能原因也和第一個原因有關,手工製程有聲音的優點,但缺點是手工使單體的Q值和阻尼因數(DF)…等等的特性差距太大,造成良率偏低..
有關分音器:
很多人對這對喇叭存在一個技術疑問,低音單體是6歐姆高音單體是8歐姆為何整體阻抗是11歐姆?這就是這對充滿魔力的喇叭另一個重要的設計內涵,它是我看過最複雜的兩音路分音器,每一支用了4個電感9個電容13個電阻,這些零件讓這對喇叭更趨完美,卻也讓它有了小小的遺憾,這些零件的功能在修正它的整體曲線,讓它的低音更下潛,聲音更平坦,而小小的遺憾就是完美的曲線之後因為太多的零件造成靈敏度只有83db.
測試與試聽:
完成後的成品與原作在特性曲線上有接近100%的相似度,而聲音也能保持原本最迷人的平衡性,唯一的不同是原作因為大部份都有二十年左右歷史,在結構上有老化問題較不扎實,所以小音量時35A喇叭與原作音質非常接近,大音量時35A喇叭就較為勝出,因為喇叭其實和汽車引擎一樣,機械部份有部份是消耗品,像彈波.懸邊等等會彈性疲乏需要更換,否則大音量時彈性疲乏的部份就變成失真,這部份是擁有原作的發燒友需要特別注意的.
如此多的設計細節讓我們在學習這對喇叭過程中遭遇很多困難,包含箱體十多種材料的取得.單體動態結構調整.鐵芯材質分析..等,這些部份都花了很多時間一一克服,再加上製作前除細部分解了原本擁有的兩對原作外,也很感謝兩位發燒友共相盛舉大方出借兩對原作,所以這個產品是參考了四種不同品牌.不同年代的原作產生的,歷時三年終於製造出這對全世界最尊重原作的35A喇叭,待您鑑賞.
waiting classic 35A技術特性:
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