【序】
巴哈的展技曲大致可分爲四個樂章。第一樂章是用快奏樂段導入的慢樂章，再接下去便是活潑且通常有兩個主題的賦格式樂章，然後接一個如歌動機所發展而成的慢板，最後就是另一個賦格式的快板，通常也有兩個主題。但是巴哈偶爾也變更這種形式。譬如D大調展技曲，中間的慢板是三段式的，且有一個賦格式的中段；C小調展技曲中兩個賦格間只有少個小節作爲連接；G大調展技曲則爲三樂章的協奏曲形式。
巴哈早期爲鍵盤樂器所寫的作品中，這七首鋼琴展技曲佔有特殊的地位。所謂展技曲是指十七世紀以來爲大鍵琴和鋼琴所做的某些曲子，它的特色是幻想式的音形，和絃與賦格式樂章的交替出現。展技曲從未有固定的形式。
巴哈沒有留下任何一首展技曲的手稿。但是他的學生們卻留下不少的手抄稿。然而在這些手抄稿中，沒有一個是完全包括七首展技曲的，且彼此有極大的出入。我們無法確定這些歧異處是由於抄稿者所任意更改，或是巴哈自己曾改正過。原稿鑑定的問題至今尚未滿意地解決。將上述這些手稿加以詳細的比較，選出其中最好的作爲根據，再將其盡可能忠實地表達出來。不過由於流傳下來的手稿太少，並且有時難以求得，所以只能做到某一限度而已。在這種情況下，我們只得藉著不同手稿互相參證之助，以完成最能代表巴哈本意的譜本。
本版以主要原稿爲根據。附錄中將指出這些手抄稿間重要的歧異處。彈奏指示記號如速度記號，運音法，裝飾音記號，如果不是在所有的手稿中均有記載，我們則很謹慎地加以取捨。在當時，巴哈圈子中有些眾所週知的彈奏風範，而讓彈奏者有自由發揮的餘地。彈奏者可以自行決定他的演奏法，但是必需要考慮到，當時那些抄下展技曲而演奏的鋼琴家們應該不會是巴哈圈子中能力較差的一群，巴哈時代對活潑有力及細膩的表現也充滿著喜愛，就像當時建築物的生動雕飾所表現的一樣。巴哈圈子裏的人應該不會嫌棄這種時尚才對，反之，巴哈的曲子中表達出多彩而細膩的感情世界。