 
簡介
採用原有寫譜方式的版本，對一些經驗較少的彈奏者將有很大的困難，下列的說明將有助於他們減輕其困難。圓滑線：貝多芬並不像我們現在這樣把整個樂句劃成一個圓滑線，而且圓滑線的劃法在同樣或相似的音形以及音形的連續時也不盡相同。
其實貝多芬對連結線的劃法要求嚴格的區分，至少在他晚年的時候，這一點我們可以從他1825年寫給卡爾 • 霍爾茲的信上看出。本版本對此困難的分句法問題，審慎地遵從原譜的寫法，此是不待詳論的。
頓音：到底頓音符號中的豆點和垂點有何不同，諾特伯姆及克勒伯之流已經爭論很久了，在此我們不再加已討論。由原稿中我們無法得到清楚確切之最後結論。豆點和垂點時常很難加以區分，因此，我們採用現在所通行的豆點來作爲符號。
顫音：貝多芬顫音的演奏方法也是一直爭論的問題，至今亦尚未定論。貝多芬生在一個過渡時期；從上面的音開始（有掛留音的性格）的傳統顫音演奏方法進入從本音開始的新方法。此處不再做進一歩的討論，留待演奏者自行決定。
倚音：在貝多芬時代，維也納式樂譜的鐫版法；劃一斜線通過符幹和符尾的音符等於原音符的一半長。即8分音符=16分音符，16分音符=32分音符，這個記號就發展成現在所用的短倚音符號。貝多芬短倚音的音符時而劃有斜線時而沒有，並無一定的規則，只要是小寫音符，且不能算進該小節的拍子中時，就是短倚音。反之，長倚音常被完全寫出，且其拍子能算進該小節之內，所以其裝飾音的特色是很難辨認出來的。
原有的指法：貝多芬的指法均以斜字體表之，只有在必要的情況時，本版本才填加新的指法。且同一音形再重複時則省略不加。這些亦留待彈奏者自行決定。
目錄
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6. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Komponiert 1801/02 Opus 31 Nr. 1 17. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Komponiert 1801/02 Opus 31 Nr. 2 18. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Komponiert 1801/02 Opus 31 Nr. 3 19. BEETHOVEN 貝多芬 LEICHTE SONATE Komponiert 1795/98 Opus 49 Nr. 1 20. BEETHOVEN 貝多芬 LEICHTE SONATE Komponiert 1795/96 Opus 49 Nr. 2 21. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Dem Grafen Ferdinand von Waldstein gewidmet Opus 53 ♁全世界華人鋼琴大賽指定曲 22. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Komponiert 1804 Opus 54 23. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Dem Grafen Ferdinand von Brunsvik gewidmet Opus 57 ♁全世界華人鋼琴大賽指定曲 24. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Der Grafin Therese von Brunsvik gewidmet Opus 78 25. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Komponiert 1809 Opus 79 26. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Dem Erzherzog Rudolph von Osterreich gewidmet Opus 81a 27. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Dem Grafen Moritz von Lichnowsky gewidmet Opus 90 28. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Dem Freiin Dorothea von Ertmann gewidmet Opus 101 29. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Dem Erzherzog Rudolph von Osterreich gewidmet Opus 106 30. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Maximiliane Brentano gewidmet Opus 109 ♁全世界華人鋼琴大賽指定曲 31. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Komonopiert 1821 Opus 110 ♁全世界華人鋼琴大賽指定曲 32. BEETHOVEN 貝多芬 SONATE Dem Erzherzog Rudolph von Osterreich gewidmet Opus 111 ♁全世界華人鋼琴大賽指定曲
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