【序】
『 無論是布拉姆斯的《匈牙利舞曲集》或李斯特的《匈牙利狂想曲〉，等19世紀音樂中的（匈牙利……》，實際上並非指依據匈牙利民眾音樂寫成的作品，而主要是指依據匈牙利吉卜賽音樂風格寫成的作品而言。不過一談起吉卜賽人，歐洲許多文明國家都嗤之以鼻，認為他們都是違法亂紀、敗壞社會風氣的流浪民族。此種偏見的風潮始自15世紀左右，直到18世紀時，德國人還認為看到吉卜賽人可以格殺勿論，法國人甚至想要消滅他們。儘管如此，自18世紀以後，以海頓為首的藝術音樂卻開始慢慢採用吉卜賽風格。這是因為在歐洲的國家中，英國與奧地利有別於他國，對吉卜賽人採寬容政策，盡量讓他們取得正當職業，意圖領導他們成為市民。吉卜賽人因此定居這些國家，尤其在奧地利，更呼籲改稱為「新農民」或「新匈牙利人」。在奧地利生活的作曲家們之所以會注意到吉卜賽音樂，除了上述的原因以外，也是因為奧地利成立了奧匈帝國的關係。居於上述理由，作曲家在寫作此種樂曲時，曲名也盡量不使用吉卜賽的字眼，而逐漸出現《匈牙利……》的使用傾向。
布拉姆斯的（匈牙利舞曲集〉全部由21曲組成。原來是為鋼琴聯彈曲而寫的作品，但到第10曲為止，布拉姆斯另外作有鋼琴獨奏的編曲。原曲的四手鋼琴聯彈曲，正確的作曲日期並不為人所知。但我們知道他是根據18 52年至69年間不斷蒐集得來的吉卜賽音樂材料為基礎所作成。
布拉姆斯對匈牙利的吉卜賽音樂發生興趣，似乎是從1853年春天與匈牙利裔的小提琴家雷梅尼一起旅行演奏時開始。雷梅尼經常會使用吉卜賽風格的奏法進行獨特的演奏，布拉姆斯就是在這時候將聽到的音樂記錄下來，然後一點一滴累積寫成樂曲。
布拉姆斯在1867年中又到匈牙利旅行演奏。這時候布拉姆斯所寫的匈牙利舞曲大致已經寫到現在的第10曲。他趁此機會帶著草稿前往佩斯特的頓克爾出版社，交涉這些樂曲的出版事宜，被拒之後才將這些樂曲交給吉姆洛克出版。
這時候的吉卜賽音樂，被認為是具有異國情緒的作品，而且一般家庭也流行鋼琴的聯彈，所以（匈牙利舞曲集》的樂譜一出版後就意外暢銷，並且以各種的編曲普及於世。』 ----摘錄自《布拉姆斯名曲解說珍藏版》／門馬只美著—美樂出版社