【序】
因爲修曼在他的作品即將付印之際，總是悉心地整個加以審査，並且往往對原來的譜加以相當重大的更改，所以本册在編訂作品的譜子時，乃以原始版本作爲第一決定性的根據。在存疑之處才參考原稿與草稿（若尚存有時）。下列就是作爲參考用的所有原始版本：阿貝格變奏曲作品1號，Fr. 基斯特納在萊比錫發行；幻想曲集一，二册作品12號，小故事曲集作品21號，三首浪漫曲作品28號，布萊特庫布夫&黑特爾在萊比錫發行；阿拉貝斯克作品18號，花集作品19號，夜曲集作品23號，皮爾特 • 梅雪提在維也納發行；森林景色作品82號，巴爾托夫 • 任福在萊比錫發行；幻想曲集作品111號，彼得在萊比錫發行。下列作品的原稿亦可作爲參考之用：作品12號，作品21號第2首，作品28號第2首（只有片斷），作品82號，作品111號第3首；以及存有草稿的有作品21號第8首，作品23號第1首與作品111號第1首及第2首。
音符在高低音譜表上的排法，在本册中是沿用來源資料而來的。左右手的強弱記號經常是個別加註的，若是左右手強弱相一致時則將記號寫在高低音譜表之間以簡化譜面。強弱與運句記號若顯然是出於疏忽而遺漏的，我們則加括弧號補充之。取自來源資料中的指法則以斜字體表示之。修曼典型的那種類似輪？曲的重覆段，每次出現時，強弱與運句記號常有出入。這可能是作曲者的原意，我們當不擅自將其劃一。我們沿用來源資料中的圓滑線和當時剛產生的分句線劃法，乃將幾個小節連結而成一個音樂上的單元，這種分句線法修曼也已用上了。彈奏時應該特別注意，即使是在較短的圓滑段時，亦要顧及整個樂句的連繋。
作曲家所給予的拍節指示或許不該被認爲是一成不變的標準（請參看D. 肯伯：羅勃特 • 修曼的拍節記號之問題，音樂學文獻，第21卷，1944年度，第二册，141頁之後）。本册踏板記號忠實地遵照修曼的指示，然而今日的大鋼琴能將聲音保留得比較久，所以也許不需要完全遵照踏板的指示來彈奏。修曼當時的大鋼琴不像今日的樂器那麼地具有共鳴，所以需要多次地更換踏板。