【序】
本册的鋼琴組曲是巴哈在歌登所寫的，當時他在那兒的雷波爾•封•安豪特侯爵那裏擔任宫庭樂長的職位。以當時宫廷的話把它稱爲“Suites pour le Clavessin”以德文稱之則是“爲Kielflügel所作的組曲”，即大鍵琴（Cembalo）之意。“法國組曲”這個名字是後來的人加上去的，或許是因爲和巴哈那些比較有力的“英國組曲”比較起來更具優雅與舞蹈似的特質所致。“組曲”在當時是指一組連串起來的舞曲，它們不但有著同一個調號，而且常常在旋律上有所關聯而形成一種整體的統一。
“安娜•馬格達蕾娜•巴哈的鋼琴小譜集1722年”即以前面五首組曲開端，其中三首還是巴哈親手抄寫的，雖然並不完整。安娜•馬格達蕾娜在她三年之後才開始的第二冊譜集中再次收錄了前面的兩首。有一份手稿（P418）曾經有一度被認爲是第二種原稿，結果後來被證實只是一份抄稿，伹是卻很有參考價値。本新版亦將參考這份手稿。巴哈的學生圈中流傳下很多的抄稿，由此可以看出這些組曲的重要性，它們不僅是用在巴哈家中的家庭音樂而且也是巴哈教授學生時作爲從創意曲至十二平均律鋼琴曲間的橋樑。
除了拍節進行的舞蹈性格之外，這些組曲還應該特别注意在賦予具有“風範”的裝飾彈奏。這必須要有分明且像說話似的運句，音之連與分必須有意義地加以程度上的區分，裝飾節奏藉著前置音、震音、滑音、？音必須彈得細膩生動，決不可挨板地千篇一律。所以馬格達雷娜與巴哈學生們所加的記號就顯得更有價値，可以作爲當時巴哈在家教課時彈奏法的證明。本譜把巴哈手稿中的記號與弧線以平常字體印出，至於抄本所留下的記號或是我們根據類推而加的記號皆以細字體或小字體印之。裝飾音的奏法請參照本版之“創意曲與交響曲”中的序言部分，其中抄錄了“佛利德曼•巴哈鋼琴小譜集”中的例表。特別要注意的是，≈這個記號只有寫在較短的音符上時才是指一般的上漣音，如果寫在長音符之上，則大都指與tr同樣的意思。
這些組曲巴哈在後來也加以修正過。但是這些修正的地方往往難以推斷是否出自巴哈之手。在這種情形我們就選擇其中在音樂性上看來最有意義的一種， 把它作爲巴哈的最後定稿。